Archivo de la categoría: Arte

Titanic (1953) | Cine estadounidense | Dirección: Jean Negulesco

En esta película Barbara Stanwyck es la sufrida esposa de un rico hombre que ha comenzado a llevar una vida de libertinaje por toda Europa, en un intento de salvar a sus dos hijos aborda el Titanic con ellos con rumbo al medio-oeste norte-americano a la granja donde se crió, con lo que espera poder escapar de ese marido libertino que está arrastrando a su hija mayor por el mismo camino de perdición y que tarde o temprano hará lo mismo con el hijo pequeño que adora a su padre. Sin embargo, el marido logra abordar el barco comprándole un boleto de tercera a un padre de familia numerosa que ve en su ofrecimiento el dinero necesario para no llegar a su nueva vida desprovisto de todo. Es durante el viaje que la esposa revela que ese hijo varón que ambos aman en realidad no es del esposo, pero el Titanic choca con el iceberg y todo cambia, el esposo egoísta solo piensa en salvar a su familia y también a la familia de tercera con quien subió, la esposa ve por primera vez una esperanza para el matrimonio de ambos pero la tragedia sacude al Titanic cuando el hijo se niega a abandonar al padre que adora y cede su asiento a una anciana. La película termina con padre e hijo abrazados y en un bote la madre y la hija, también abrazadas, ven hundirse el barco. (Wikipedia)

Ficha técnica:

DirecciónJean Negulesco
ProducciónCharles Brackett
GuiónCharles Brackett
Walter Reisch
Richard L. Breen
MúsicaSol Kaplan
FotografíaJoseph MacDonald
MontajeLouis R. Loeffler
VestuarioDorothy Jeakins
ProtagonistasClifton Webb
Barbara Stanwyck
Robert Wagner
Audrey Dalton
Thelma Ritter
Brian Aherne
Richard Basehart
Allyn Joslyn
James Todd
Frances Bergen
William Johnstone
Christopher Severn
James O’Hara
Charles B. Fitzsimons
Barry Bernard

El vídeo forma parte de la videoteca de Ediciones Letras en Rebeldía y no es con fines de lucro. Estará disponible 15 días en línea y su reproducción se realiza con el objetivo de ofrecer una alternativa de cine-arte a nuestros lectores.

Edward Hopper, el pintor de la alienación | Galo Martín

No es que los personajes que pintó Edward Hopper están solos. Incluso es posible que simplemente estén, en el sentido existencial de la palabra. Tipos que el pintor estadounidense prefirió que en sus cuadros quedasen al margen de ese mundo en construcción que los alienaba. Ese ignorar deliberado respecto del progreso de la época se suma al hecho de que las escenas neoyorquinas que pintó son más provincianas que de una gran urbe.

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Argentina abre la primera librería especializada en literatura infantil

Infancias Salvajes es el nombre de la primera librería en la Argentina especializada en literatura infantil y juvenil que abre este mes de agosto de manera virtual y que busca contribuir en la formación de lectores a lo largo y ancho del país sudamericano.

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Convocatoria del XXI Premio Peninsular de Poesía «José Díaz Bolio» (Península de Yucatán, El Petén y Belice; abierta hasta el 31/8/2021)

El Centro Cultural ProHispen y la editorial The Ofi Press convocan a poetas residentes de la Península de Yucatán (Yucatán, Campeche, Quintana Roo, El Petén y Belice) y no residentes originarios de ella, ya sean hispanohablantes, mayahablantes, anglófonos o hablantes de otras lenguas, a participar en el XXI Premio Peninsular de Poesía «José Díaz Bolio».

Premio: $15, 000 MXN, Reconocimiento y publicación en coedición de The Ofi Press y Editorial Área Maya

Cierre de la convocatoria: 31 de agosto, 2021

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CONCURSO LATINOAMERICANO DE CUENTO EDMUNDO VALADÉS (México, abierta hasta el 2/8/2021)

El Gobierno del Estado de Puebla a través de la Secretaría de Cultura convoca al L Concurso Latinoamericano de Cuento «Edmundo Valadés»

BASES

A. DE LAS Y LOS PARTICIPANTES

1. Podrán participar escritoras y escritores con mayoría de edad de cualquier nacionalidad con residencia comprobable en América Latina, cuya obra participante esté escrita en español y sea inédita.

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Regresan a Goya ‘El Coloso’ tras 13 años de polémica

El Prado rectifica por sorpresa la autoría del famoso cuadro, después de que su entonces conservadora Manuela Mena lo calificara en 2008 de «chapuza» y se lo atribuyera a «un seguidor» del pintor aragonés

Cuando la Historia del Arte no puede demostrar algo, lo destruye. Esto es lo que pasó en 2008 en uno de los episodios más bochornosos vividos en el seno del Museo del Prado, cuando Manuela Mena, entonces jefa de conservación de pintura del siglo XVIII y Goya, decidió demoler El Coloso, espléndida obra vanguardista en su concepción, atribuida a Goya hasta ese momento. De un día para otro, y sin explicaciones, la cartela pasó a informar que la obra que siempre había sido firmada al artista era de «un seguidor» (se llegó a hablar de Asensio Julià). En rueda de prensa la conservadora del Prado se atrevió a decir: «Esta pintura es una chapuza». El sainete acababa de empezar, porque fue la propia Mena quien en 1988 había escrito en el catálogo de una exposición que el cuadro en cuestión era «una de las imágenes más dramáticas, más poéticas y misteriosas de todas las obras de madurez de Goya».

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