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Los enigmas de la Mona Lisa que el Prado no ha resuelto | Peio H. Riaño

Si te cruzaras con la Gioconda por la calle nunca sería la del Louvre, porque no existe. La del Prado, en cambio, es real. Así explicaba Enrique Quintana, el responsable de los talleres de restauración del museo, la diferencia entre el retrato más popular de la historia de la pintura y su versión. Según esta interpretación Leonardo da Vinci realizó un experimento interminable que acabó convirtiendo a la retratada, Lisa Gherardini, en otro ser, mientras que uno de sus colaboradores del taller atendió el encargo de Francesco del Giocondo y retrató a su esposa. Ella es la que descansa en el Prado, rodeada de curiosos que no pueden fotografiarla y de un misterio que, una década después de su redescubrimiento, el museo español no ha resuelto: ¿quién pintó el cuadro?

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Regresan a Goya ‘El Coloso’ tras 13 años de polémica

El Prado rectifica por sorpresa la autoría del famoso cuadro, después de que su entonces conservadora Manuela Mena lo calificara en 2008 de «chapuza» y se lo atribuyera a «un seguidor» del pintor aragonés

Cuando la Historia del Arte no puede demostrar algo, lo destruye. Esto es lo que pasó en 2008 en uno de los episodios más bochornosos vividos en el seno del Museo del Prado, cuando Manuela Mena, entonces jefa de conservación de pintura del siglo XVIII y Goya, decidió demoler El Coloso, espléndida obra vanguardista en su concepción, atribuida a Goya hasta ese momento. De un día para otro, y sin explicaciones, la cartela pasó a informar que la obra que siempre había sido firmada al artista era de «un seguidor» (se llegó a hablar de Asensio Julià). En rueda de prensa la conservadora del Prado se atrevió a decir: «Esta pintura es una chapuza». El sainete acababa de empezar, porque fue la propia Mena quien en 1988 había escrito en el catálogo de una exposición que el cuadro en cuestión era «una de las imágenes más dramáticas, más poéticas y misteriosas de todas las obras de madurez de Goya».

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